Cinematografia coreeană, absentă de la Cannes 2025 – Un moment de cotitură.

Pentru prima dată în ultimii 12 ani, Coreea de Sud nu va avea niciun film inclus în selecția oficială a Festivalului de Film de la Cannes, una dintre cele mai prestigioase scene internaționale ale cinematografiei.

Evenimentul este programat în perioada 13 – 24 mai 2025, iar lipsa completă a prezenței coreene este cu atât mai surprinzătoare, având în vedere tradiția solidă construită în ultimele decenii.

Istoricul unei relații de succes cu Cannes

Această absență marchează prima excludere totală a filmelor coreene de la selecția oficială de la Festivalul de la Cannes din 1999 încoace. Totuși, Coreea va fi prezentă simbolic în Săptămâna Criticii, cu scurtmetrajul de animație „Glasses”, regizat de Joung Yu-mi.

Din 1984, când „Mulleya Mulleya” de Lee Doo-yong a fost prezentat la Cannes, Coreea a devenit un punct de referință în cinematografia mondială. Regizori precum Park Chan-wook, Bong Joon-ho sau Lee Chang-dong au câștigat premii majore și au plasat Coreea în centrul atenției globale.

Ce a cauzat acest recul? Streamingul, o sabie cu două tăișuri

Potrivit prof. Shim Eun-jin, expert în film la Theday Koreajuaurs, absența Coreei la Cannes în 2025 nu este o coincidență, ci rezultatul unor schimbări profunde în industria cinematografică:

„O mare parte din producția coreeană este acum orientată spre platformele de streaming, nu spre cinema. Este o schimbare de paradigmă care influențează direct selecțiile la festivaluri.”

Pe măsură ce investițiile se mută spre platforme precum Netflix, filmele pentru marile ecrane pierd teren. Streamingul oferă expunere globală, dar reduce șansele ca filmele să intre în competiții tradiționale precum cele de la Cannes.

Regizorii de top se orientează spre proiecte internaționale

Un alt factor notabil este că regizori de top din Coreea, precum Bong Joon-ho și Park Chan-wook, colaborează din ce în ce mai mult la proiecte internaționale, adesea în afara granițelor Coreei. Această orientare globală afectează și vizibilitatea industriei coreene locale la festivaluri precum Cannes.

Nu toți văd această absență ca pe o criză

Vadim Rizov, director editorial la Filmmaker Magazine, are o opinie diferită:

„Cannes nu a fost niciodată foarte receptiv la cinematografia asiatică de artă. Selecția principală este în mod tradițional eurocentrică.”

El a subliniat că există încă multe voci noi și promițătoare în Coreea, chiar dacă lucrează cu bugete mai mici și în afara marilor studiouri.

Moștenirea Coreei la Cannes – De la „Oldboy” la „Parazit”

Este imposibil să nu amintim succesele istorice ale cinematografiei coreene:

• Im Kwon-taek – Premiul pentru cel mai bun regizor cu Chihwaseon (2002)
• Park Chan-wook – Marele Premiu cu Oldboy (2004), Premiul Juriului cu Thirst (2009), Cel mai bun regizor cu Decision to Leave (2022)
• Lee Chang-dong – Cel mai bun scenariu cu Poezia (2010)
• Bong Joon-ho – Palme d’Or pentru Parazit (2019)

Actori precum Jeon Do-yeon (Cea mai bună actriță, 2007) și Song Kang-ho (Cel mai bun actor, 2022) au contribuit la consolidarea prestigiului Coreei la Cannes.

Concluzie: Absența de la Cannes e doar un simptom, nu o sentință

Lipsa filmelor coreene la Cannes 2025 poate fi un semnal de alarmă, dar nu o condamnare. Industria evoluează, iar conținutul coreean rămâne influent, chiar dacă scena s-a mutat – temporar – de pe ecranul mare pe cel digital.